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陆鸣就是内娱腥风血雨的存在，并不是大家装作看不见就可以抹杀这一点的，哪怕粉丝无意与他人争论，也会有人自己找上门来挑衅。为了威慑其他后续合作的艺人粉丝和团队，杜绝他们甩锅给陆鸣的可能，艾草认为必须要展示一下他们的实力，让大家对“上古流量”粉丝的战斗力有一些清晰的认识，不要抱有不切实际的幻想。

艾草的努力没有白费，他们这次团建非常成功，流量混战的几条重要控评博，艾草大多牢牢占据了前三的位置。

他们是如此专注于控评团建，以至于他们在电视机前观看转播，听到最佳导演得主是“陆鸣”的时候，还没有反应过来。

陆鸣自己捧起金爵奖奖杯的时候也有些懵。

这届入围导演作品整体质量不高，评委会出于鼓励国内青年导演的想法，选择了陆鸣。

凭借《雪人》这部褒贬不一的作品拿到最佳导演奖势必会引发争议，一部分网友对此颇有微词，但要他们说剩下的候选人作品比《雪人》好在哪里，他们也说不出来，有一些很严谨的网友为了批判陆鸣得奖不公，完整观看了其他入围导演的参赛作品，最后得出的结论是今年确实是金爵奖小年，入围导演作品都有瑕疵，抛开虚假营销对《雪人》口碑造成的不良影响，单就电影本身的艺术性而言，《雪人》也勉强可以算是矮子里面拔高个了。

关注上影节的不只有国内媒体，还有日本当地一家颇具影响力的媒体报道了这则新闻，用上了“中国养成系偶像转型导演，获得国际大奖”的标题。

“偶像”这个概念，日韩的界定比内娱更加清晰，在日本，艺人之间的等级壁垒更为清晰，偶像与演员之间存在着不小的差距，偶像就是专门贩卖梦想的职业，所以才有“养成系偶像”的概念，一个本来能力平平的偶像在粉丝的支持下暴风成长，粉丝在追星的过程中收获了满足感。

日韩当然也有一些偶像成功转型成为演员、歌手，这已经足够为人称颂了，没想到居然还有一天会看到养成系偶像完成从废物艺人到知名导演的华丽转身这样的新闻。

当国内字幕组把引发日韩网友热议的新闻及当地网友评论翻译成中文，搬到国内论坛后，每一个阅读着异国网友惊叹和夸赞的艾草，内心都达到了追星以来的快乐巅峰，这确实是他们几年前想到不敢想的。

陆鸣人生经历的出彩程度是五年前如果有艾草在微博好友圈大胆想象，会被截图吐槽粉丝脑子有泡的程度。

有幸成为艾草，确实是内娱仅此一份的独家苏爽体验。

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第37章 舞台

导演应该做什么？这个问题是没有标准答案的。

但观众心里好像又都有很统一的答案。他们心里有一个名为“导演会做的事”的列表, 而参加选秀综艺当导师显然不在此列。

陆鸣在是否参加综艺的问题上是有自主选择权的，拍摄空档期，他想做什么都可以, 要在日常生活中寻找下一部电影的灵感。参加一档综艺，做个飞行导师, 对他来说，不是什么大事，也不是什么难事, 反而是一件很有趣的事。

陆鸣得以从另一个角度, 隔着一定的距离回望自己的少年时代。

偶像是属于舞台的，舞台魅力是一种玄乎又玄的东西, 很难用三言两语说清楚，它首先是一种侵略性，会给观看者留下足够深刻的记忆，并足以让人臣服。陆鸣曾经就属于很有舞台表现力的爱豆行列。

作为偶像，陆鸣可以说是全能型选手。他从小练习钢琴, 达到专业水平，这可以作为增加爱豆魅力值的个人技, 而且在大多数场合都方便展示；不错的嗓音条件和良好的音乐直觉让他的演唱水平达到年轻歌手前列水准；13岁开始学习街舞，擅长Popping, 留下过几个至今仍然有人不断复习的经典出圈舞台。

正统偶像、业务能力超群, 这就是陆鸣19岁以前作为爱豆的标签。

在经历从威亚跌落伤到脑袋失忆的意外后，陆鸣就完全从过去的轨道偏离了。

以结果为导向来看, 陆鸣现在可能比成为一个转型成功的爱豆要成功得多, 在大多数同期竞争艺人还没有拿得出手的经典角色的时候，陆鸣已经塑造了“夏新雨”这个经典人物，并且成功以青年导演的身份打入主流电影圈。

电影是导演的艺术, 电影作为一种艺术手段，在最终层面上表达的是导演对这个世界的一些观点，它是一种区别于文学、音乐、传统戏剧的独立艺术表现手法，有它自己的独特性与意义在。

哪怕陆鸣作为一个青年导演拍出来的作品很糟糕，只要他能在接受采访的时候条理清晰地阐明自己的艺术理念，都会受到追捧，更何况陆鸣现在交出的答卷堪称优异。

“导演优于演员”这样一种在电影领域天然存在的鄙视链，当然有它的不合理之处，优秀的演员才能赋予一个角色灵魂，而他们最终塑造的荧幕形象才是观众直接接触到的、留在观众心中的人物，演员的表演对于一个成功的角色有着不可替代的重要意义。

但这种鄙视链就是客观存在。这就导致很多人觉得陆鸣现在回过头去当一个选秀综艺的导师那就是自降身价，犯不着这么做。

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