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第11章（第1页）

于是，在影视剧受众人群更广的情况下，只有淑芬们受伤的诡异局面达到了。

其实淑芬们最开始对于改编还是很包容的。

毕竟心爱的作品影视化，意味着作者能获得更丰厚的回报，从而有动力创作出更好的作品，自己也能陪着书中角色再走一遍人生路。

但随着一部部魔改剧的诞生，如今淑芬们听到心爱小说要改编，第一反应往往是眼前一黑。

甚至于连尊重原著都做不到，改的那叫一个面目全非。

所谓的“改编”，倒更像是以过审做筏子借壳上市的全新神奇生物。

令郁虽未涉足过决策层，但他心中自成一套逻辑，他觉得这本质上是创作环境恶化的结果。

资本追逐快钱，只求项目稳妥“保胎”，导致原创编剧无处施展。

为了混口饭吃接了改编的活儿，而那些接手改编的编剧，有谁不想证明自己的能力一战成名？

可无奈于拿到手的本就是半成品，只能大刀阔斧地“创新”，最终陷入用力过猛的怪圈。

更根本的矛盾在于，小说作者与影视编剧的创作逻辑天然不同。

文学作品的精髓，往往藏在字里行间的气韵里。

作者笔下的高光时刻，编剧未必能准确捕捉。

而编剧追求的戏剧冲突，又可能破坏原著的叙事节奏。

当两种创作理念激烈碰撞时，最终呈现的，常常是个四不像的缝合怪。

“《不说再见的我们》？”

令郁轻声念出书名，指尖在屏幕上缓缓滑动，点开了第一章。

这部剧的编剧正是原著作者本人。

还是相当幸运了，会写小说未必能写好剧本，这位作者显然是个例外。

她过往操刀的改编作品，或许不是部部爆款，却总能保持稳定的水准。

既然是亲妈执笔，原著就更要细细研读。

剧本或许会调整表现形式，但故事的精魂必然深藏在字里行间。

这部小说不算作者最热门的作品，带着些许古早校园文的青涩痕迹。

人物设定不可避免有些许浮夸，却依然能看出其塑造角色的用心程度，也有很多受众书迷。

故事聚焦一群高中生在青春迷惘中的蜕变，没有狗血的堕胎、车祸，有的只是如细刺扎心般的酸涩。

那些未能说出口的告别，那些极端又纯粹的爱恨，都化作成长路上最隐秘的伤痕。

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