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第11章(第1页)

于是,在影视剧受众人群更广的情况下,只有淑芬们受伤的诡异局面达到了。

其实淑芬们最开始对于改编还是很包容的。

毕竟心爱的作品影视化,意味着作者能获得更丰厚的回报,从而有动力创作出更好的作品,自己也能陪着书中角色再走一遍人生路。

但随着一部部魔改剧的诞生,如今淑芬们听到心爱小说要改编,第一反应往往是眼前一黑。

甚至于连尊重原著都做不到,改的那叫一个面目全非。

所谓的“改编”,倒更像是以过审做筏子借壳上市的全新神奇生物。

令郁虽未涉足过决策层,但他心中自成一套逻辑,他觉得这本质上是创作环境恶化的结果。

资本追逐快钱,只求项目稳妥“保胎”,导致原创编剧无处施展。

为了混口饭吃接了改编的活儿,而那些接手改编的编剧,有谁不想证明自己的能力一战成名?

可无奈于拿到手的本就是半成品,只能大刀阔斧地“创新”,最终陷入用力过猛的怪圈。

更根本的矛盾在于,小说作者与影视编剧的创作逻辑天然不同。

文学作品的精髓,往往藏在字里行间的气韵里。

作者笔下的高光时刻,编剧未必能准确捕捉。

而编剧追求的戏剧冲突,又可能破坏原著的叙事节奏。

当两种创作理念激烈碰撞时,最终呈现的,常常是个四不像的缝合怪。

“《不说再见的我们》?”

令郁轻声念出书名,指尖在屏幕上缓缓滑动,点开了第一章。

这部剧的编剧正是原著作者本人。

还是相当幸运了,会写小说未必能写好剧本,这位作者显然是个例外。

她过往操刀的改编作品,或许不是部部爆款,却总能保持稳定的水准。

既然是亲妈执笔,原著就更要细细研读。

剧本或许会调整表现形式,但故事的精魂必然深藏在字里行间。

这部小说不算作者最热门的作品,带着些许古早校园文的青涩痕迹。

人物设定不可避免有些许浮夸,却依然能看出其塑造角色的用心程度,也有很多受众书迷。

故事聚焦一群高中生在青春迷惘中的蜕变,没有狗血的堕胎、车祸,有的只是如细刺扎心般的酸涩。

那些未能说出口的告别,那些极端又纯粹的爱恨,都化作成长路上最隐秘的伤痕。

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